Історія

Експресіонізм в музиці сформувався в 1-м десятилітті 20 в.; ряд його елементів виявилися в останніх творах Г. Малера («Пісня про землю», 1908; 9-а, 1909 і нескінченою 10-а симфонії) і операх. Р. Штрауса («Соломія», 1905; «Електра», 1908). Проте Більшою мірою він пов'язаний з творчістю композиторів т.з.  нової віденської школи — А. Шенберга (розділ школи), А. Берга і А. Веберна. Шенберг, що почав свій шлях з творів, близьких пізньому романтизму, прийшов до заперечення романтичних ідеалів, що змінилися у нього настроями несвідомої тривоги, страху перед дійсністю, песимізмом і скепсисом. Представники контрастним станам (крайній ступінь збудження або душевна прострація і безвихідна угнетенность). Позбавлена рівноваги свадьба, обернена по перевазі до сфери підсвідомого, такого, що таїться в глибинах людської психіки, музика експресіоніста чужається певних, ясно обкреслених образів і закінчених форм. Композитори цього напряму виробили круг особливих засобів музичної виразності; вони відмовилися від широкої співучої мелодики, ясних тональних засад; принцип атональності (див. Атональна музика) сприяв виразу хитких душевних станів і нез'ясовного смутного неспокою. Багато творів відрізняються лаконізмом, даючи лише натяки на який-небудь образ або душевне переживання (у циклі Веберна «5 п'єс для оркестру», 1910, деякі частини тривають менше 1 мин.), Необхідність єдиного конструктивно-організуючого начала, що відповідає загальним принципам мислення композиторів нової віденської школи і новим типам образності, привела Шенберга на початку 20-х рр. до вироблення оригінальної системи композиції, що отримала назву додекафонії. Твори, написані в додекафонной техніці, засновані на різного роду повтореннях т.з.  серії (див. Серійна музика), що є, на думку представників цієї школи, розвитком принципів формоутворення музики бароко і раннього класицизму, Один з ранніх типових зразків Э. — монодрама Шенберга «Очікування» (1909).
У ній панує стан гнітючого тривожного передчуття, відчаю, що вирішується вибухом, і жаху. Мир таємничих і страшних «нічних настроїв» втілений композитором в мелодрамі «Місячний П'єро» (1912). У творчості Шенберга і ін. представників Э. своєрідно заломлювалися і соціально-критичні мотиви, особливо яскраво виражені у Берга. Його опера «Воццек» (1921), задум якої дозрів в роки 1-ої світової війни, пройнята глибоким співчуттям до соціально знедоленим, засудженням насильства і ситого самовдоволення «влада імущих». Шенберг створив твори, що викривають жахи нацистського терору («Ода Наполеонові», 1942; Що «уцілів з Варшави», 1947). Проте ці твори позбавлені активного затверджуючого початку, ненависть і гнів поєднуються в них з песимізмом і приреченістю, Твори Шенберга, написані після 2-ої світової війни, були останніми яскравими проявами Э. як напрями, В творчості Веберна Э. перероджується в іншу стилістичну формацію, де панує абстрактно-раціоналістичний конструктивний початок. Тому саме Веберн був визнаний родоначальником післявоєнного музичного авангардизму.
Атональна музика (греч. а — негативна частинка; буквально — внетональная музика), поняття, що відноситься до музики, що не має тональної організації звуків. Виникло на початку 1900-х рр. і було пов'язане з творчістю композиторів нової віденської школи (А. Шенберг, А. Берг, А. Веберн). Основна ознака А. м. — відсутність об'єднуючого співвідношення тонів з головним центром ладу — тонікою. Звідси — аморфність музичної мови, розпад структурних функцій гармонії, діссонантний рівень звучання і т.п.  Відсутність ладо-гармонійних орієнтирів украй утрудняє сприйняття музики, хоча окремим крупним композиторам деколи вдавалося створити вражаючі атональні твори. У цих творах використані особливо гострі виразні засоби темброво-ритмічного порядку, напружені сценічній ситуації і поетичні тексти: монодрама «Очікування» (1909) і сюїта «Місячний П'єро» (1912) Шенберга, опера «Воццек» Берга (1921) і ін.